Каскадный · [ Стандарт ] · Линейный+ Сольфеджио!, Девоньки, подскажите!!!

[Cypeпка]

Ничего себе дошкольные курсы у вас! что шестнадцатые проходят...
Если записано всё правильно, то первая мелодия, которая карандашом записана, начинается с затакта, с второй четверти (вот как раз группа из четырёх шестнадцатых её и образует). Размерность должна быть две четверти, три четверти там никак не получается ни в одном такте... в затакте первой четверти просто нет, дальше в тактах везде по две четверти. Непонятна половинка в последнем такте... если мелодия начинается с затакта, то и последний такт должен быть неполным.
Все ноты, которые написаны под первой линейкой без добавочных - это ноты ре, просто небрежно записаны. В том числе, и в такте, который вы четвёртым обозвали ))) на самом деле это третий такт, потому что счёт начинается с первого полного такта. Вот эта группа из четырёх шестнадцатых - это затакт, неполный такт, а первый такт - это следующий после него, две группы восьмушек, второй такт - четверть и группа шестнадцатых, третий такт - две группы восьмушек, четвёртый такт - половинка. Число тактов в мелодии, как правило, на четыре делится.

[Cypeпка]

Я не знаю, как у вас хлопают сильную долю и слабую, это по-разному может быть... вот во всех тактах у вас две четверти, первую четверть везде хлопаете как сильную долю (две восьмушки - это тоже четверть, они потому и сгруппированы по две, чтоб четверть образовать), вторую четверть везде хлопаете как слабую долю (четыре шестнадцатых - это тоже четверть, так и сгруппированы). В затакте сильной доли нет, только слабая, то есть вот эту группу из четырёх шестнадцатых хлопаете как слабую долю.
На будущее - размер три четверти хлопается так: первую четверть хлопаете как сильную долю, вторую четверть - как слабую долю, третью четверть - как слабую долю. То есть получается сильная-слабая-слабая, сильная-слабая-слабая и т.д.
Если мелодию не поняли, как играть, можете мне позвонить, я вам проиграю ))) Надо?

[mailo]

Cypeпка, спасибо вам огромное, вы все понятно объяснили! !!
Я теперь поняла, что есть затакт и доли. И про три четверти на будущее спасибо
У нас все говорят,что сложная подготовка. Но мы, правда, второй год уже занимаемся.
Играть я вроде поняла как, с учётом этих затактов.

[mailo]

Подскажите, пожалуйста, откуда можно взять упражнения на ритм (прохлопывание ритм. рисунка). Должны присутствовать в том числе и 16 доли.

[колпачок]

Ответ на сообщение колпачок от 6 июл 2016, 09:35
девочки!хочу сказать спасибо огромное за поддержку
мы поступили и отьучились уже год)))))))))))))))
теперь доча пойдет )))))

[Стадо вялотекущих тюленей*]

от себя начинающим могу посоветовать находку века ( может ее тут уже и писали ) программа earmaster pro 6

[Darja]

Всем привет! Помогите с домашкой пожалуйста. 6 класс учебник Золиной. Если можно прямо на пальцах, самыми простыми словами. Ребенок не понимает.
Задание 39 #2.

[Cypeпка]

Характерные интервалы появляются в гармонических тональностях: гармоническом миноре и в гармоническом мажоре (но гармонический мажор вроде в седьмом проходят).
Вот если ребёнок вспомнит )))) то в гармоническом миноре седьмая ступень повышена. Собственно, из-за этого всякие там характерные интервалы и возникают ))) увеличенные и уменьшённые.
Вот секунда, например, на шестой ступени. В натуральном миноре она большая... ну вот в ля миноре, например, шестая ступень фа, получается секунда на шестой ступени фа-соль. А в гармоническом миноре седьмая ступень соль уезжает на полтона вверх, до соль диеза. То есть получается уже не большая секунда фа-соль, тон, а увеличенная фа-соль диез, полтора тона.
Аналогично в гармоническом мажоре, где понижается шестая ступень. В натуральном мажоре, ну например, в До мажоре, секунда на шестой ступени большая, ля-си, тон, в гармоническом миноре - увеличенная, шестая ступень же вниз уехала... получилось ля бемоль-си, полтора тона.
Но полтора тона - это ещё и малая терция, фа-ля бемоль. То есть звучат у нас в этой увеличенной секунде фа-соль диез и в этой малой терции фа-ля бемоль вообще одни и те же звуки, соль диез и ля бемоль - это одно и то же (на фортепиано, во всяком случае). Вот такие интервалы и называются энгармонически равными, когда одни и те же звуки дают разные интервалы: в данном случае, секунду (увеличенную), если это - соседние ступени, две, фа-соль, и терцию (малую), если ступени через одну, три, фа-соль-ля.
Вот теперь смотрите задание 39.1.
Нотя ля - это шестая ступень во всех тональностях До: До мажор, до минор, До бемоль мажор, До диез мажор, до диез минор.
В каких гармонических тональностях получится на шестой ступени ля бекар? В гармоническом до-диез миноре с ключевыми знаками фа, до, соль, ре диезами, и в гармоническом До диез мажоре с ключевыми знаками фа, до, соль, ре, ля, ми, си диезами, в ключе-то у шестой ступени ля - диез, но она ж пониженная... поэтому получается ля бекар.
Вот у вас там сверху тональности и подписаны: До диез мажор (Cis) и до диез минор (cis).
Кстати, запомните: характерные интервалы получаются всегда в одноимённых тональностях, в мажоре и одноимённом миноре. И вот хоть они До диез мажор ещё точно не проходили, но автоматически мы его к до диез минору приписать можем как одноимённую.

Так... я буду по частям отправлять ))) а то слетит текст - обидно будет ))))

[Cypeпка]

Теперь задание 38. Спеть эту увеличенную секунду.
Что в гармоническом мажоре, что в гармоническом миноре увеличенная секунда строится на шестой ступени. Например, строим в гармоническом си миноре. Шестая ступень - соль, в тональности си минор - два диеза, фа и ре. То есть соль получается бекар, строим секунду: соль-ля диез, потому как седьмая - повышена. Ну и в одноимённой сразу, там пять диезов в Си мажоре, фа, до, соль, ре, ля. Шестую ступень понижаем, получаем соль бекар-ля диез.
Строим, например, в гармоническом Ми мажоре. Четыре диеза: фа, до, соль, ре. Шестая ступень до диез, понижаем - до бекар. Строим секунду: до бекар - ре диез. Сразу можно построить в одноимённом гармоническом ми миноре, с одним фа диезом в ключе. Шестая ступень - до, строим: до-ре диез, седьмая ступень повышена.

[Cypeпка]

Теперь куда разрешается эта увеличенная секунда.
Шестая ступень в гармоническом миноре, шестая пониженная в гармоническом мажоре разрешаются в пятую ступень. Седьмая повышенная в гармоническом миноре, седьмая в гармоническом мажоре разрешаются в первую. То есть получается чистая кварта.
Обратите внимание: увеличенные интервалы при разрешении увеличиваются, а уменьшённые - уменьшаются.
Смотрим задание 39.1: ля в миноре (ля бекар в мажоре) разрешается в соль диез, си диез разрешается в до диез, получилась чистая кварта.