Каскадный · [ Стандарт ] · Линейный+ Основы видеосъемки, самое необходимое, что надо знать.

[Снежочек]

Естественный свет и освещение - на заметку операторам.
Свет по своей природе значительно более сложен и изменчив, чем может предположить обычный человек. Наши глаза и мозг сообща стремятся приспособить, скорректировать, отвергнуть или проигнорировать многие особенности освещения. Видеосистемы, напротив регистрируют все точно. Полученные с их помощью изображения целиком определяются качеством существующего освещения. Без глубокого понимания природы света и освещения практически не возможно достичь профессионального мастерства в работе с системами записи изображения.
Если бы яркость света была единственным фактором, имеющим решающее значение, то наилучшим способом освещения было бы прямое освещение. Однако своеобразие и привлекательность изображений достигаются не количеством, а качеством света, причем характеристики этого фактора бесконечно разнообразны.
Тональная ритмика кадра в первую очередь предопределяется освещением. Оно может преобразить любой мотив, может создать то настроение которого добивается оператор или режиссер. Интенсивный встречно-боковой свет дает яркие блики на предметах и глубокие тени, вносит в мотив легкость и воздушность. Встречный, контровый свет прорисовывает силуэты, "зажигает" вокруг них святящиеся ореолы, наполняя пространство движением. Боковой - подчеркивает фактуру поверхностей, объемно моделирует предметы. Прямой свет со стороны камеры избавляет от теней, но уплощает пространство.
Можно многое сказать о физических свойствах окружающего мира на основе информации, полученной с помощью света. Свет выявляет цвет, форму, фактуру, объемность, относительный размер, состав и физическое состояние объекта. Именно поэтому зрительные картины находят наибольший отклик в нашем чувственном восприятии.
Географическое положение, сезон, время суток, и климатические особенности делают свет крайне изменчивым. Оператор, работающий на натуре, может начать рабочий день в пять часов утра, сделать четырехчасовой перерыв на обед и возобновить съемки до захода солнца. Для съемки первого сюжета ему, возможно, придется дожидаться послеполуденной облачности; для съемки второго - первых лучей солнца, для съемки третьего потребуются краски заката. Поэтому в данной статье мы рассмотрим все типы освещения, с которыми сталкиваемся в течение суток.

РАССВЕТ
Первый свет, даже летом, появляется после наиболее холодного периода ночи. На листве выпадает роса, на стекле и металле конденсируется влага. В холодную погоду все вокруг покрывается легким инеем или сильной изморозью.
В условиях города в это время почти отсутствует смог, а в засушливых местностях воздух содержит наименьшее количество пыли и соответственно наиболее прозрачен.
На рассвете и при восходе солнца свет быстро меняется. Перед самым восходом свет имеет голубой оттенок, но если небо ясное, возможен эффект красного заката.
При часто встречающемся сочетании низкостелющегося тумана с высокими перистыми или слоистыми облаками наблюдается переход от направленного снизу вверх солнечного света к более рассеянному общему освещению, размывающему тени. На морозе этот эффект проявляется сильнее. Освещение на рассвете идеально для съемки открытых пейзажей, растений, водных поверхностей и церквей (поскольку они ориентированы на восток, к восходу солнца). Туман часто стелется в низинах у водоемов, а долинные ландшафты, наблюдаемые с высокой точки в восточном, северо-восточном или юго-восточном направлении, могут выглядеть очень эффектно.
Сюжеты с автомобилями, потребительскими товарами из металла и любыми другими предметами с блестящей, глянцевитой поверхностью часто снимаются именно на рассвете. Освещение от неба при этом оптимально выявляет блестящие поверхности и отражения.
В горах, качество света зависит от местоположения оператора. Если восход скрывается рельефом, освещение в большинстве случаев малоинтересно.
Хотя это и не относится к теме нашего повествования, нельзя не упомянуть, что на рассвете наиболее часто наблюдается полное отсутствие ветра, что позволяет снимать идеально гладкие водные поверхности.

УТРО
В течение первых двух часов после восхода солнца свет быстро меняется. Солнце может рассеять дымку или туман (в теплые месяцы) или создать их (вследствие испарения инея в холодные месяцы).
Слабые испарения от влажных дорог, рек и водоемов могут быть очень эффектны. Если ночью шел дождь, то утром в лучах света заблестят влажные растения и улицы, которые обычно тусклы и непривлекательны. Воздушная перспектива обнаруживается дымкой. Детали могут быть еще достаточно ясно видны, но с увеличением расстояния пейзаж становится все светлее и размывается. Это одна из возможностей передачи третьего измерения.
В такое время суток цвет (цветовая температура) света меняется от яркого теплого желтого с золотым оттенком до тепловатого нейтрального. На сюжете, сделанном в утренние часы, кожа человека кажется очень гладкой. Это объясняется тем, что ночью кожа стягивается, и утром лицо выглядит более свежим.
Утренний свет спустя час после восхода солнца обычно считается идеальным для съемки. В профессиональной практике обычны случаи, когда оператор встречает восход солнца на натуре, проснувшись и подготовившись задолго до рассвета. Прогноз погоды почти не имеет значения, т.к. утренняя погода редко бывает предсказуемой. Пораньше подняться и находиться с утра на месте целесообразно и по другим причинам. Вы сможете проследить за изменением погоды и в зависимости от положения солнца определить, какое время дня может быть наилучшим для съемки конкретных сюжетов. Без ведения записей тут не обойтись, к тому же необходимо помнить, что ваши наблюдения будут верны только для конкретного месяца.


ПОЛДЕНЬ
Продолжительность подходящего освещения зависит от времени года и широты местности. На крайнем севере, где солнце никогда не заходит, но и не поднимается высоко над горизонтом, такое освещение бывает весь день и большую часть ночи. На умеренных широтах хорошее освещение сохраняется в течение нескольких часов, но при этом положение солнца меняется. Зимой солнце может находиться низко весь день и в течение четырех часов в середине дня давать наибольшую яркость. Летом тоже существуют четыре идеальных часа - два часа утром и два часа после полудня с мертвым периодом между ними.
Втропических и экваториальных районах полуденное солнце лишь создает неудобства своим почти бесполезным светом. Назойливый, невыразительный, ослепительный блеск палящего над головой солнца "убивает" окружающие виды. Репортажная съемка людей становится возможной только с применением запалняющего света с использованием отражателей или дополнительного прямого освещения, желательно холодным светом с цветовой температурой 5200К.
Единственно где можно эффективно использовать полуденное освещение - это заросшие растительностью ущелья и каньоны, куда в другое время суток солнце просто не попадает. Появление в этих местах прямых солнечных лучей позволяет получить более контрастные и яркие изображения.


ПОСЛЕ ПОЛУДНЯ И ВЕЧЕР
Поскольку воздух вбирает влагу от земли или воды при нагревании в течение дня, во второй половине дня происходят изменения цвета (спектрального состава) света, не всегда наблюдаемые утром. Теплый воздух удерживает больше влаги. По мере охлаждения, при движении солнца к закату воздух больше не в состоянии удерживать влагу. Она конденсируется в форме невидимых капелек столь малых размеров, что они остаются во взвешенном состоянии. Когда происходит резкое понижение температуры, образуется туман, в особенности над морем.
Большую часть времени туман настолько слаб, что образует нечто вроде легкой дымки. Она может "приглушить" свет, и вторая половина летнего дня может казаться сумрачной и унылой, несмотря на яркое солнце. На материале это выражается "придавленными" тонами и цветами. По мере приближения солнца к горизонту ситуация улучшается, поскольку оно начинает пробиваться сквозь легкую дымку, раскрывая воздушную перспективу. Дымка состоит из капель воды и частиц пыли. Городской воздух во второй половине летних дней может быть буквально серым. При обзоре небольшого города с самолета можно увидеть пелену легкой голубоватой дымки вокруг него.
Кроме того, влага и пыль рассеивают лучи света. Когда солнце высоко, рассеиваются синие лучи и поглощаются красные, а цветовая температура становится выше нормальной. Проявляющаяся на материале холодная металлическая синева редко выглядит привлекательно.
Все сказанное лишь частично объясняет разницу между утренним и послеполуденным светом. Есть другие, значительно более тонкие факторы, такие, например, как характерная ориентация архитектурных сооружений в различных местах. Сады располагаются таким образом, чтобы улавливать солнечный свет; растения и деревья обретают свою окончательную форму в зависимости от того, как на них падает солнечный свет. В целом утренний свет предпочтительнее, чем послеполуденный, по многим причинам, включая рассмотренные выше, если отсутствуют мешающие этому обстоятельства.


ЗАКАТ
Закаты - специфический вид освещения при низком положении солнца, когда атмосфера преломляет и отражает коротковолновое излучение (синее) и пропускает длинноволновое излучение (красное). Дымка, которая днем поглощала часть красных лучей, но рассеивала и оставляла синие, теперь рассеивает очень малую часть синего излучения и пропускает сравнительно интенсивное красное излучение. Верхняя часть неба, освещаемая под другим углом, остается синей. В результате можно наблюдать и плавные переходы тонов, и эффектные сочетания цветов.
Закаты - одновременно и объект съемки, и источник света, но в данном случае нас интересует лишь качество испускаемого ими излучения. Во время заката солнце пробивается сквозь легкие облака или дымку и постепенно приобретает все более теплую окраску (меньшую цветовую температуру). Большинство операторов считают именно такое состояние атмосферы весьма благоприятным для передачи особенностей данного времени суток и интересной цветовой гаммы. При необходимости можно внести поправки, воспользовавшись голубым светофильтром.
Перед самым закатом при очень ясной погоде солнце иногда испускает практически только красные лучи, окрашивая все вокруг в розовый цвет. Этот оттенок приобретают все поверхности предметов, обращенные к солнцу, и если в верхней части неба нет плотных облаков, остальные поверхности будут освещены более или менее нормально. Это происходит потому, что солнце при заходе становится относительно слабым концентрированным источником света по сравнению с огромным открытым небосводом. В этом случае небо, часто бледно-синее, дает три четверти освещения предметов. Если смотреть в сторону солнца, то силуэты предметов с теневой стороны, например фигур или деревьев, воспринимаются как черные, во всяком случае, явно не нормально освещенные, поскольку небо в противоположной от солнца стороне достаточно темное. Наиболее яркой будет часть неба, которая охватывает область от солнца до зоны над головой наблюдателя. Если требуется воспроизвести такой тип освещения в студии, понадобится тщательно подобрать на осветителях положение шторок, светофильтры и источник "точечного" освещения. В результате можно добиться очень эффектной световой картины, подобной естественному рассвету, но в отличие от него длящейся продолжительное время и доступной в любое время суток.
Контраст между теплым освещением от нижней части неба и холодным голубым светом от верхней части создает тонкие цветовые переходы на любом объемном предмете. Закаты над песчаными и снежными пространствами или над морем еще более эффектны, поскольку свет отражается и усиливается. Для рекламной съемки автомобилей обычно выбирают западное побережье или место, обращенное на запад, во время заката или сразу же после него.


СУМЕРКИ
Сумеречный свет после захода солнца сначала по цвету подобен солнечному свету в полдень, но быстро превращается в полностью синий.
Именно в период сумерек оставшиеся красные облака, освещенные закатившимся солнцем, выделяются в наиболее резком цветовом контрасте. Над морем вся западная часть неба может рассеивать желто-красный свет и держатся очень "теплые" сумерки, пока не догорит вечерняя заря. По мере сгущения сумерек наши глаза начинают терять чувствительность к цвету, и материал, снятый в это время, может оказаться более насыщенными, чем представляется визуально. Уличные фонари, освещенные витрины магазинов, огни и фейерверки прекрасно гармонируют с сумеречным освещением и выглядят значительно лучше в это. время, чем в полной темноте.
Предметы снятые после захода солнца и освещенные рассеянным светом неба с высокой цветовой температурой могут иметь заметный синеватый оттенок, что часто используется в художественной съемке.


ЛУННЫЙ СВЕТ
Чтобы добиться на материале эффекта лунного освещения, применяют голубые или синезеленые светофильтры. Это соответствует нашему зрительному восприятию лунного света, который мы считаем темным голубым или синезеленым. Лунный свет - это просто отраженный солнечный свет, а голубоватый оттенок - лишь продукт зрительного восприятия, а не объективное качество света.


НОЧЬ
Безлунная ночь при отсутствии искусственных источников света почти лишена освещения, поэтому снимать практически не имеет смысла.


ДРУГИЕ УСЛОВИЯ
Мы рассмотрели эффекты, создаваемые туманом или дымкой, но еще большее влияние на освещение предметов оказывают окружающие условия.
Отражающее окружение - светлый песок, снег, побеленные стены, море или светлые скалы, ослабляет контрасты и глубину теней. Если отражающие поверхности имеют окраску (например, строения бледно-розового цвета), появляется оттенок. Некоторые наиболее привлекательные условия освещения достигаются в тех случаях, когда прямой солнечный свет падает на стену светлого цвета, а объект съемки расположен в тени и освещается отраженным светом.
Темное окружение поглощает свет. Оно усиливает контрасты и увеличивает глубину теней. Кроме того, такое окружение снижает общий уровень освещения. В некоторых условиях достаточно незначительного пространственного изменения направления света, чтобы изменить впечатление "сплошной облачности" на впечатление "мягкого солнечного света", когда свет проникает к объекту съемки сквозь небольшое "окно" в облачном небе. В некоторых системах освещения для натурных съемок применяются черные панели. Они служат для управления освещением по принципу "исключения": при общем рассеянном освещении панели устанавливаются в расчете на выборочное поглощение света, и, таким образом, достигается легко регулируемое направленное освещение. Комбинируя отражающие и поглощающие поверхности, как естественные, так и специально изготовленные, можно управлять распределением местного освещения при натурных съемках. Размеры области, на которую можно повлиять, а, следовательно, и размеры объекта съемки, определяются размерами имеющихся отражающих и поглощающих панелей.

КОНТРАСТ ОСВЕЩЕНИЯ
Одной из причин, по которой в условиях общего отражающего окружения (например, улиц средиземноморских деревень с побеленными домами) получаются отличный материал, является малый контраст освещения. В подобных условиях можно с успехом использовать прямой солнечный свет, который в других случаях может дать очень неудачные результаты. Большинство профессиональных камер способно воспроизвести все детали предмета, расположенного в тени, если его освещенность составляет не менее десятой доли полной освещенности.
Не столь уж трудно сделать замеры экспозиции для одного и того же предмета крупным планом в тени и на свету, а затем сравнить показания. Можно использовать в качестве такого предмета собственную руку или рукав одежды, поскольку абсолютные значения показаний не играют роли. Если показания в тени более чем на три ступени экспозиции меньше, чем на свету, то следует использовать отражатели или переместить объект съемки ближе к отражающей поверхности. При разнице в четыре ступени еще можно получить удовлетворительные результаты, но при разнице в пять ступеней неизбежно воспроизведение теней в виде сильно затемненных участков с непроработанными деталями, в то время как полностью освещенные области засняты правильно. Можно добиться проработки деталей в тенях, увеличивая экспозицию, но при этом цвета окажутся "забитыми" (выбеленными), что, как правило, создает очень неприятное впечатление.
В ветренные и облачные дни, контраст освещения зачастую меняется ежеминутно. Оператору остается выбрать точку съемки и дождаться необходимых условий освещения.


ВЛИЯНИЕ НАТУРЫ
Итак, понятно, что влияние природных условий и места съемок на результаты бесконечно разнообразно. А если учесть изменения погоды, времени года, различия технических характеристик съемочных камер, материалов и объектов съемки, то перед оператором открываются самые широкие возможности. Но есть ряд общих факторов, о которых должен знать любой квалифицированный оператор. Наиболее очевидные из них - большие естественные отражатели, которые могут полностью изменить распределение дневного освещения как по контрастам, так и по направлению. Такими отражателями являются песчаные, снежные, водные пространства и облака.
Песок, с присущей ему окраской от белой до желтой, является рассеивающим, малоэффективным отражателем. Он обеспечивает подсветку теней при любом верхнем освещении и в то же время придает отраженному свету теплую окраску, что может оказаться весьма полезным при холодном (голубом) освещении.
Снег - наиболее эффективный нейтральный естественный отражатель, не сообщающий отраженному свету никаких цветовых оттенков. Благодаря этому свойству свет голубого неба, отраженный от снега, может придать изображению чрезмерную голубизну. Этот эффект можно исправить, используя при съемке светофильтры.
Вода действует как отражатель, если свет падает на ее поверхность под углом 42гр. и менее, но только в тех случаях, когда поверхность воды расположена между источником света и объектом съемки. Если при этом поверхность воды гладкая, то она отражает свет подобно зеркалу; любое возмущение на водной глади меняет распределение отраженного света.
Облака, обычно действующие как громадные рассеиватели, становятся отражателями, когда их боковая поверхность обращена к солнцу. Это случается довольно часто, поскольку облако, подобно айсбергу, обычно весьма протяженно по высоте. Огромные белые кучевые облака выглядят белыми, поскольку они освещены солнцем, а не потому, что солнечный свет проникает сквозь них. Они, так же как и снег, являются нейтральными отражателями. Облака обычно нейтрализуют избыток голубого цвета, поскольку отражают солнечный свет, а не свет голубого неба. Небо с вереницей больших белых облаков и ярким солнцем обеспечивает прекрасный цвет и контраст освещения.
Естественные поглотители опознаются труднее, поскольку их нет в небе. Вода может служить поглощающей поверхностью, когда она находится по другую сторону предмета в направлении от основного источника света. Темная земля является наиболее сильным поглотителем, за ней по поглощающим свойствам следуют хвойная растительность и темные камни. Среди немногих искусственных очень темных сооружений можно назвать покрытые копотью тоннели и обработанные креозотом деревянные постройки.

СВЕТ РАЗЛИЧНЫХ ЕСТЕСТВЕННЫХ ИСТОЧНИКОВ
Кроме прямого солнечного света существует четыре основных типа естественного света, которые человек охарактеризует просто словом "пасмурно". Но такое определение неверно. К этим типам света относятся: свет неба, свет при сплошной облачности, рассеянный солнечный свет и направленный свет при облачности. В сочетании с другими внешними факторами эти типы света по-разному влияют на световой рисунок изображений.
Свет неба - это "тусклый свет", возникающий, когда солнце на почти безоблачном небе перекрыто плотным облаком. При этом преобладают голубой цвет и, как правило, полностью рассеянное освещение. В этих условиях предметы выглядят подчеркнуто плоскими, ощущается потеря формы и пластики. Поэтому при таком освещении снимают редко.
Свет при сплошной облачности исходит от полностью серого однотонного неба, когда невозможно указать положение солнца. Поскольку свет неба лишен голубизны, результаты съемки могут быть лучше. Некоторые изменения в структуре облачного слоя могут сообщить направленность свету и лучше отобразить объемность предметов. Освещенность при сплошной облачности всегда мала.
Рассеянный солнечный свет имеет сходство со светом при сплошной облачности, заключающееся в отсутствии теней, но отличается от него тем, что солнце ясно видно и на небе имеется очень яркая область. В целом освещение довольно "теплого" тона и яркое. Пластика и форма всех предметов воспроизводятся значительно лучше, этот тип освещения может быть идеальным для съемки крупным планом на открытом воздухе. Рассеянный солнечный свет может быть вызван облачностью или дымкой. Первое возможно лишь в середине дня, когда солнечные лучи наклонно проходят сквозь тонкий облачный слой, толщина которого достаточна для поглощения света. Дымка может вызвать рассеянный солнечный свет (снижая контраст) на рассвете и в сумерках и лишь иногда в течение всего дня.
Направленный свет при облачности разнообразен и не прогнозируется. Он возникает при неупорядоченности облачного слоя, когда огромные пространства оказываются ярко освещенными сквозь просветы в низких облаках, а некоторые области остаются почти черными из-за того, что слои облаков преграждают путь свету. Подобные ситуации наблюдаются при грозовой погоде, сильных ветрах и бурях. Условия для такого освещения возникают в прибрежных районах, где преобладающий ветер с моря обрушивается на сушу, принося гряды изменчивых облаков. Поскольку свет может быть направлен почти под любым углом, в любом сочетании, в том числе с небом стального цвета или случайными лучами солнца (не говоря уж о радугах и отдаленных ливнях), возможности для съемок в таких условиях безграничны, но сложны и непредсказуемы
http://www.videocam.hut.ru/teor/theory_lights.shtml

Присоединённые изображения

[Снежочек]

Обучающий курс по работе со светом при видеосъемке
Курс по работе со светом при видеосъемке. В этом курсе главный акцент сделан на то, как создать крутое освещение с минимальными затратами (это самый главный пунктик всего курса). Эта тема регулярно затрагивается в различных учебных материалах по работе с видео, но в этом курсе она разбирается просто досконально. Такое ощущение, что автор курса работает не в штатах, а где-нибудь в восточной европе или еще ближе)). Он постоянно использует всякое барахло, купленное в магазине хозтоваров (WalMart) и называет его стоимость)). Манера странная, но убедительная. Большая часть сцен оформлена и освещена достаточно интересно и с невероятно низким бюджетом. Ведущий рассказывает, как профессионально осветить сцену обычными строительными светильниками (желтого цвета на желтых треногах с галогеновыми лампами); как создать разноцветные светофильтры при помощи МелкоСофт Офиса и струйного принтера (желающие могут юзать фотошоп, paint и т.д.) или при помощи пластиковых тарелок и жидкости для мытья посуды))) ; как спасти баланс белого при смешанном освещении (свет из окна + бытовые "желтые" лампочки); как круто осветить модель в пасмурную погоду или наоборот при слепящем солнце при помощи автомобильного светоотражающего экрана. Как создать и осветить студию для телешоу с бюджетом в 100$, как превратить окно в софт-бокс, как осветить сцену на закате солнца при помощи автомобильных фар, как создать сцену в стиле 30-х и как создать и осветить сцену с проливным дождем в абсолютно ясную погоду. В общем, курс как будто специально создавался для тех, у кого нет лишних денег (либо желания их тратить), но снимать хочет, как в Голливуде. Многие сцены и в самом деле выглядят достаточно круто. Тем более, что весь курс снимался на относительно недорогие камеры Sony PD-150, Sony VX 2000 и Canon XL-1.
http://skillopedia.ru/material.php?id=4914

[Снежочек]

Видеосъемка свадьбы
делиться на части
-начало фильма
-сборы жениха
-сборы невесты
-выкуп
-фуршет после выкупа
-благословление родителей (по желанию)
-дорога в ЗАГС
-ЗАГС
-прогулка
-хлеб-соль (дома по желанию)
-банкет
-конец фильма

подробно остановимся на каждом пункте

[Снежочек]

НАЧАЛО ФИЛЬМА

начало можно сделать разным.
можно на красифом фоне написать Наша свадьба красивыми буквами или готовыми титрами
и написать дату регистрации http://vimeo.com/18371808
можно сделать фирменную заставку с названием своей фирмы+логотип http://vimeo.com/12602392
можно сделать клип - на одну музыкальную композицию например http://vimeo.com/13539881

[Снежочек]

Сборы жениха-классические
жених уже в штанах, рубашка на нем, не застегнуты верхние пуговицы - исходная позиция.
каждый момент снимаем по 2 раза с разной крупностью: общий и крупный план
-застегивает ремень
-застегивает пуговицы на рубашке
-одевает галстук
-подтягивает галстук потуже
-одевает запонки
-свидетель помагает одеть пиджак, застегивает пуговицы пиджака на женихе, сдувает мнимые пылинки с пиджака, крепкое мужское рукопожатие и похлопывание по плечу
-мама одевает бутоньерку с цветком
-папа смотрит как одевают сына
-жених, по бокам родители. родители одновременно целуют жениха в щеки. напутствие от родителей в долгую семейную жизнь
-с бабушкой,дедушкой
-букет с кольцами
-кольца жених кладет в коробку и прячет во внутренний карман пиджака. мидя на диване, достает кольца, перебирает их (крупный план колец), прячет обратно
-интервью с женихом. вопросы:как познакомились, чем понравилась, как сделал предложение, самый смешной момент из совместногой жизни, планы на будущее, ласковые слова в адрес любимой
-съемка со штативом на диване или около зеркала. ставиться камера на штатив, больше она не трогается зумом. снимается фон без людей, а потом появляется жених, потом по одному гости. и все через первый план, через растворение. в общем получается красиво
-наряжение машин
-жених выходит из подъезда с букетом, садиться в машину и через открытое стек говорит в камеру-я спешу к тебе любимая
-машина уезжает вдаль, типа на выкуп

пример http://vimeo.com/18876204 и http://vimeo.com/17402893

[Снежочек]

СБОРЫ ЖЕНИХА-ПРИКОЛЬНЫЕ
сама так уже не снимаю, но может кому пригодиться
смысл этого ролика, показать жениха после мальчишника, как он с похмелья, долго соображает, что сегодня за день и что из этого выходит. здесь каждый может проявить свою бурную фантазию, я напишу основы. музыка под ролик должна соответствовать, быть веселой, быстрой, задорной.
-жених спит, ворочается, переворачивается с боку на бок,ему сниться невеста (накладывается изображение через растворение полупрозрачное,невенста береться в свадебном наряде со своих сборов). ее возможные действия:
а)она просто кружиться например и жених просыпается от ее красоты
б)она смотрит на него укоризненно и грозит пальчиком
в)невеста со звуком, говорит что-то типа, вставай милый, я тебя заждалась
-жених вскакивает, озирается, типа ничего не понимает, смотрит вокруг
-антураж вокруг жениха зависит от вашей фантазии,это могут быть пустые бутылки и стаканы после мальчишника, раскиданные по комнате, спящие в причудливых позах друзья, поиски пропавшего костюма-вообщем включите свою фантазию
-подходит к зеркалу:ну и рожа, мол, думает
- чистит зубы, бреется, умывается (видео ускоренное 2 раза получется очень смешно)
-можно заранее заготовить прикольные труселя и снять в полный рост с ними
-можно снять, как неодетый жених прыгает на месте с поворотом на 360 градусов и превращается в одетого. для этого надо сделать несколько прыжков неодетого и одетого жениха с одной точки и приземления туда же
-можно далее снять как жених одевается классически,но при этом надо обязательно поменять музыку
-можно снять, как тапочки сами идут к жениху. для этого надо поставить камеру на штатив,сделать максимально общий план,жених должен сидеть или у камеры в кадре или наоборот, в дальнем углу. батинки разместить на другой стороне кадра. жених дожен сидеть неподвижно, а оператор снимает каждый шаг ботинок, передвигая их самостоятельно по 1 шагу и запечетлевая каждый шаг на камере. потом, когда все свести, получиться, что ботинки сами шагают к жениху
-можно нарезать прикольных фраз из мультиков
пример
http://vimeo.com/13907831

[Снежочек]

Видео высокого разрешения HD
Последнее время в рекламе видеокамер, плазменных и жидкокристаллических телевизоров мы видим и слышим упоминание о стандарте высокой четкости High Definition. В этой статье вы найдете информацию о видео-стандарте нового поколения — HD, и всех его разновидностях, а также обзор цифровых видеокамер, поддерживающих стандарт HD.

В течение последних двух лет в мире появляется все больше и больше различных стандартов и форматов видео. На сегодняшний день их уже так много, что рядовому пользователю очень трудно, а порой просто невозможно разобраться в этом нагромождении. Тем более что некоторые производители пытаются продвинуть покупателю технику, которая поддерживает только какой-либо малораспространённый формат, и не поддерживает распространенные, под видом «мульти-форматной».

Особенно много путаницы возникло в связи с появлением и развитием «видео высокого разрешения», HDV и HD, а также телевидения высокой четкости — HDTV (ТВЧ). Мы хотим помочь пользователю, не видевшему ничего кроме рекламы, указывающей на часто сомнительные достоинства рекламируемой продукции, разобраться в этих форматах и типах видеосигнала.

На сегодня самым высококачественным форматом видео высокого разрешения является HD (Full HD), с разрешением экрана 1920Ч1080 пикселей, и соотношением сторон экрана 16?9. (Этот формат поддерживает большинство современных ЖК и плазменных телевизоров, но не все способны дать действительно качественную картинку. Дело в том, что большинство таких телевизоров имеют меньшее разрешение экрана, чем то, которое необходимо для полноценного просмотра HD, например 1280?720.

Формат HD имеет разновидности: 1080i и 1080p. Как и у других форматов буквы «i» и «p» обозначают чересстрочную или прогрессивную развертку изображения. Но, в отличие от привычных форматов PAL и NTSC, здесь при чресстрочной развертке частота кадров равна 60, а при прогрессивной — 50 кадрам в секунду. Это стандарт, его можно придерживаться, но можно и обойти. Дело в том, что полноценный формат HD сегодня можно воспроизводить только на компьютере, специальных устройств (плееров) для его просмотра не существует (проигрыватели дисков HD DVD и Blu-Ray дают не полное качество HD, но об этом позже), и поэтому полное соответствие стандартам не играет уже столь важной роли. Достаточно иметь на компьютере соответствующую программу-кодек.

Следующим по качеству и наиболее распространенным форматом видео высокого разрешения является HDV, с разрешением экрана 1440?1080, но с соотношением также 16?9. Такое соотношение достигается «растягиванием пикселей» по горизонтали, с 1440 до 1920. Поэтому для полноценного просмотра HDV также требуется телевизор Full HD, с разрешением экрана 1920?1080.

Разумеется качество видео в формате HDV ниже чем HD, но тем не менее формат HDV сейчас наиболее распространен среди пользователей. Причина заключается в том, что формат HDV был изобретен раньше HD, и еще до появления последнего было разработано и выпущено много видеотехники, поддерживающей только 1440?1080. Фильмы высокого разрешения, обычно записываемые на диски HD DVD и Blu-Ray также имеют разрешение HDV — 1440?1080. Поэтому формат HDV, несмотря на несколько худшее качество всё-таки очень медленно уступает свои позиции на рынке более качественному HD.

Еще до появления HDV и HD появился формат «высокого разрешения» 720p. Разрешение — 1280?720, соотношение сторон — 16?9. Это, по сути, переходный формат, от стандартного PAL к HDV и HD.

Первая любительская видеокамера «высокого разрешения» в мире, выпущенная компанией JVC, снимала на 720p. Но несмотря на попытки продвинуть этот формат выпуском телевизоров с таким разрешинием экрана, формат этот устаревает не успев стать стандартом. Это вполне естественно, так как визуально он (в отличии от HD) не слишком отличается от PAL (720?576).

В последнее время, в связи с понижением цен на оборудование, появляется все больше желающих смотреть видео и кинофильмы в более высоком, нежели PAL, разрешении. С другой стороны видео-любители также стремятся к улучшению качества изображения.
На какие форматы снимают видеокамеры?

На сегодня бесспорно самым распространённым форматом видео высокого разрешения в видеокамерах является формат HDV (1440?1080). Этот формат основан на самом распространенным на сегодня в мире видео кодеке — MPEG-2. Файлы, записанные в этом формате имеют постоянный битовый поток (25 000 килобит/сек.). Стандартное разширение файлов такого типа — *.m2t .

HD и HDV Формат это был разработан таким образом, что 1 час видео занимает приблизительно 13 гигабайт, что позволяет вести съемку на давно ставший обычным для цифровых видеокамер носитель — цифровую кассету miniDV. Большинство любительских и полупрофессиональных видеокамер высокого разрешения используют именно кассеты в качестве носителя, что и привело к наибольшему распространению формата HDV. Кроме того HDV имеет ещё один плюс в области совместимости: Файлы в этом формате можно без перекодирования и изменения разрешения (что сказывается на качестве) перенести на диски HD DVD или Blu-Ray.

Следующим по распространённости в мире видеолюбителей является активно формат AVCHD, активно продвигаемый на рынок его создателями — компаниями Sony и Panasonic. Это формат наиболее «любительский» из всех. Он основан на известном кодеке видео h.264, потомке xvid. Как вы наверное уже поняли, он уступает в качестве формату HDV, не смотря на то что имеет большее разрешение — HD 1920?1080. Но зато размер файла AVCHD значительно меньше чем у HDV.

Профессионалы, как обычно, отдают больше внимания качеству картинки, нежели занимаемому размеру, и это правильно. Собственно зачем нужно видео высокого разрешения, если всё равно его потом сжимать? Поэтому новые профессиональные камеры снимают на формат HD с разрешением 1920?1080 (ещё называемый Full HD), кодируемый в MPEG-2, с переменным битовым потоком (от 25 000 до 35 000 килобит/сек.). Недавно эта возможность появилась и у любителей — благодаря новой камере от JVC, другие производители также разрабатывают подобные камеры.

Для краткости мы в других разделах будем именовать данные форматы HDV, AVCHD и HD соответственно.
Какой формат видео выбрать?

Ответ на этот вопрос зависит прежде всего от того, что вы собираетесь делать с записанным видео после съемки. Просто смотреть? Монтировать? Будете смотреть ролики на компьютере, или записывать на HD DVD или Blu-Ray?

Формат HDV, записываемый на кассеты miniDV, на сегодня наиболее универсален в плане стандартов и удобства обработки. Вы можете монтировать фильмы, отснятые на HDV в таких профессиональных редакторах видео как Adobe Premiere Pro и Edius. Что немаловажно, так как огромное большинство любительских видеоредакторов не поддерживают вообще никакие стандарты кроме PAL. Кроме того после монтажа файлы HDV можно без перекодирования перенести на диски HD DVD или Blu-Ray, что тоже имеет значение для любителей смотреть фильмы без использования компьютера.

Формат AVCHD намного менее универсален. Для любителей он имеет лишь один серьезный плюс — небольшой размер. За то минусов много. Файлы в этом формате можно смотреть только на компьютере, причем даже для нормального просмотра требуется не менее 2 гигабайт одной оперативной памяти, не говоря уже о процессоре. А для редактирования требуется ещё больше ресурсов, и все равно это долгий и утомительный процесс. Кроме того из-за сильной степени сжатия качество при редактировании также падает. Перенести на диск HD DVD или Blu-Ray эти файлы можно, но их придется полностью перекодировать, а также изменять из разрешение. Этот процесс займет много времени, а также заметно снизит качество картинки.

Формат HD, так же как и AVCHD, сегодня можно смотреть только на компьютере. Но по сравнению с последним, формат HD имеет огромное преимущество — а именно меньшую степень сжатия, что позволяет не только смотреть, но и редактировать эти файлы на не самом мощном компьютере. Потеря качества при редактировании также практически не заметна. Но при записи видеофрагментов на HD DVD или Blu-Ray все равно придется изменять разрешение. Однако формат HD в основном предназначен не для последующей записи на диск, а для просмотра с помощью компьютера на телевизоре с разрешением 1920?1080. Именно этот формат дает наилучшее качество картинке на экране.
Резюме:

Наиболее удобным для «продвинутых» любителей остается бесспорно формат HDV, как наилучшее соотношение между размером, удобством монтажа, и качеством готового видео.

Формат AVCHD устроит лишь любителей «снять и смотреть», которых интересует размер файлов.

Формат HD остается выбором профессионалов. Постепенно он становится доступным и для любителей, желающих получить наилучшее возможное качество, но проникновение HD на рынок любительской видеотехники пока в только начинается.
Какие бывают видео-камеры?

Видеокамеры, снимающие видео высокого разрешения обычно бывают трех типов: любительские, полупрофессиональные и профессиональные.

Любительские камеры также можно разделить на два типа: «совершенно любительские» и «серьёзные любительские».

«Совершенно любительские», в которых съемка видео высокого разрешения является лишь «рекламной фишкой», а реально такие камеры хоть и снимают HD или HDV, но врезультате картинка выглядит немногим лучше стандартного PAL.

«Серьезные любительские» — обычно наоборот направлены в основном на реальное повышение качества картинки. Другое дело, что это не всегда удается, но все-таки качество изображения у таких камер обычно на порядок выше.

Полупрофессиональные камеры — это в основном выбор «продвинутых» любителей и даже профессиональных видео-операторов. Такие камеры дают качество изображения на порядок выше, но и цена — тоже выше, причем значительно. Такие камеры обычно имеют больший размер, нежели любительские, а также больший вес, так что долго снимать с рук такой камерой тяжело. Видео-операторы используют штатив или плечевой упор.

Профессиональные камеры бывают разные, здесь же мы говорим лишь о камерах форматов HD и HDV. Наиболее распространенными и обычно лучшими по качеству видео сегодня являются камеры формата HD. Такие камеры используют в качестве носителя информации не кассету, и не встроенный жесткий диск (как некоторые любительские), а новый флэш-носитель объемом до 16 гигабайт. Разных компании-производители используют различные, обычно ими же разработанные типы носителей. Например носитель от Panasonic называется P2, а Sony — SxS.

Носители — вообще важный элемент в видеокамере.

Преимущества флэш-носителей очевидны: Полное отсутствие механики не только принципиально увеличивает срок службы, но также не создает лишних шумов, вибраций и проч., не говоря уже об удобстве записи. Можно начинать запись в любое время, и потом просмотреть любую сцену, то время как с кассетой постоянно существует риск стереть нужный эпизод. Но пока не только камеры с такими носителями настолько дороги, что доступны лишь профессионалам, но даже сами носители стоят как недорогая HDV-камера каждый.

Зато преимущества и недостатки встроенных жестких дисков и кассет почти равнозначны. Кому-то обязательно нужна возможность снимать без связи с компьютером хоть 10 часов подряд (что с большинством жестких дисков невозможно), а кому-то неудобно переносить видео с кассет по проводу в реальном времени (перенос с жесткого диска осуществляется намного быстрее).
Резюме

Кассеты имеют преимущества распространенности и относительно низкой цены, в то время как жесткие диски — удобство съемки и возможность снимать несколько часов подряд без перерыва (кассеты надо менять каждый час), и перенос на компьютер также упрощается. К тому же за жестким диском еще и то преимущество, что хоть там и есть механические элементы, но они, в отличие от кассетников, полностью закрыты, что конечно увеличивает срок их службы, а также решает проблемы загрязнения считывающей головки.
Что еще следует учесть при выборе камеры?

Выбирая камеру по качеству формата видео и типу носителя информации не следует забывать о качестве самой камеры. Полупрофессиональная камера HDV (1440?1080) почти наверняка снимет лучше, чем любительская AVCHD (1920?1080). Дело тут уже не в формате, а в качестве оптики, качестве и количестве матриц и их разрешение. Три матрицы для красного, зеленого и синего цветов практически всегда лучше, чем одна. Цвета становятся более естественными за счет увеличения количества оттенков. Количество пикселей на матрице — не менее важно, например для полноценного HD требуется 2 мегапикселя, для HDV — 1,5 мегапикселея (но тогда пикселы должны быть растянуты по горизонтали, как у Canon XH A1, в противном случае также требуется 2 мегапикселя).

Оптика — не менее важная часть камеры. Плохая оптика может испортить кадр так, что не поможет никакое высокое разрешение. Например дать «бочку» или «подушку», или же могут появиться цветастые полоски вокруг контуров. Лидерами в производстве оптики являются компании Fujinon, Carl Zeiss, Leica и Canon. Серьезные производители дорогих видеокамер обычно используют линзы для объективов именно этих производителей, по договорам (JVC использует Fujinon, Sony — Carl Zeiss, Panasonic — Leica и т.д.).
Резюме

Ну и напоследок напомним о том, что разные камеры имеют очень разный функционал. Такие опции как приоритет и блокировка диафрагмы или выдержки, коррекция этих параметров и т.д. редко встречаются в заведомо любительских камерах, между тем продвинутые пользователи очень ценят подобные функции, так как они действительно облегчают получение на выходе действительно качественного фильма.
Монтаж отснятого HD-видео

У не опытных пользователей компьютеров могут возникнуть проблемы с монтажом видео высокого разрешения. Дело в том что огромное большинство простых и средних любительских видеоредакторов не поддерживают ни HDV, ни тем более HD. В лучшем случае вы сможете импортировать видео высокого разрешения в программу, но на выходе все равно получите стандартный PAL или NTSC. А тогда зачем вообще нужен исходник в высоком разрешении? Тем более что не редко видео PAL переделанное из HDV ниже по качеству чем видео, снятое сразу на PAL. Это связанно с тем, что количество строк в HDV и PAL не только различно, но и не совпадает по кратности, и в мелких деталях изображение начинает «дрожать».

Поэтому здесь мы рассмотрим лишь те профессиональные и полупрофессиональные редакторы, которые поддерживают не только импорт, но и экспорт видео высокого разрешения.

Одна из самых распространенных монтажных программ среди продвинутых видео любителей — Pinnacle. Последняя версия этого продукта, Pinnacle 11 plus, поддерживает на выходе форматы HDV и HD, а также позволяет записывать диски HD DVD и Blu-Ray. Эта программа — не лучший выбор для профессионала, т.к. работает она довольно долго, в окне предварительного просмотра показывает видео без цветов, и не достаточно надежна (при экспорте больших и «навороченных» проектов в готовом фильме может съезжать звук, портиться качество, возникать «стоп-кадры» по несколько секунд и пр.).

Видео редактор Sony Vegas специально разработан компанией Sony для обработки AVCHD. При съемке камеры Sony (снимающие на AVCHD) используют собственный кодек, распознаваемый Sony Vegas, но не совместимый со многими другими редакторами. Тем не менее экспортировать видео можно только в формат HDV (1440?1080), поэтому для работы с HD этот редактор не подходит.

Одна из самых распространенных профессиональных программ для редактирования — Adobe Premiere. Причем Pro-версии отличаются большим функционалом и удобством использования. Именно начиная с версии Adobe Premiere 1.5 Pro этот редактор получил возможность монтировать HDV. (Только для реализации этой возможности потребуется установить плагин Aspect HD). Формат HD этот редактор не поддерживает.

Edius — также известный видео редактор. Для поддержки HD также требуется особый плагин.

Неожиданно в список редакторов видео высокого разрешения попала продукция компании CyberLink — Power Director (и Power Producer — для записи HD DVD и Blu-Ray). Поддержка высокого разрешения появилась в версии Power Director 5 Express. Но версия 6 также поддерживает высокое разрешение, но функционал намного выше. Сегодня это один из самых мощных редакторов видео любительского уровня. Но самое важное — это то, что Power Director поддерживает не только формат HDV, но также и HD! (Чего пока не хватает более профессиональным редакторам). Именно этой программой комплектуется видеокамера JVC GZ-HD7, снимающая видео в формате HD.
В чем хранить и смотреть?

Это зависит от того, важны для вас удобства, получаемые при просмотре фильмов с помощью дискового плеера (в сравнении с относительно неудобным просмотром с помощью компьютера).

Если вы в любом случае хотите иметь плеер HD DVD/Blu-Ray и смотреть фильмы без участия компьютера, то оптимальным для съемки для вас будет формат HDV. Он относительно широко распространен и, что в данном случае самое главное — полной совместимостью с HD DVD и Blu-Ray.

Формат HD в данном случае не такой удачный выбор. Вы сможете просматривать его в полном качестве только на компьютере, а для просмотра на плеере вам придется перекодировать видео с изменением разрешения (из 1920?1080 в 1440?1080). А поскольку при просмотре происходит обратное растягивание 1440 до 1920 пикселей по горизонтали качество видео в результате ниже, чем качество снятого сразу на HDV материала. И изначально более качественный HD при таком просмотре уступает HDV.

Если для вас самое главное — качество изображения при просмотре, то наилучшим вероятно будет формат HD. Дело в том, что при просмотре видео на телевизоре Full HD с компьютера изменения разрешения не происходит! 1920?1080 пикселов так и остается 1920?1080. Т.е. видеокамера HD снимает и записывает видео в том же разрешении, в каком его воспроизводит телевизор. Качество изображения естественно выше, чем HDV, при условии что сама камера достаточно качественная (имеется в виду не формат записи, а качество оптики, матриц и пр.). Но воспроизведение видео в таком качестве возможно пока только через компьютер.

Формат AVCHD в этом списке форматов не имеет практически никаких важных преимуществ ни рядом с HDV, ни рядом с HD. Единственное серьезное (для любителя) преимущество AVCHD перед HDV — носитель. Кассеты miniDV (с записью HDV) не так удобны, как встроенный жесткий диск. Переписывание в реальном времени, по сравнению с жестким диском, поскольку копирование файлов на компьютер с него происходит в разы быстрее. И возможность сразу начать запись, не отыскивая свободное место на кассете.

Рядом с HD у AVCHD лишь преимущество небольшого размера, и куча недостатков, вроде неудобной обработки и больших системных требований к компьютеру даже для просмотра. Только сегодня камер AVCHD на рынке представлено много, а HD — только JVC GZ HD7 — в ряду любительских камер. Профессиональные камеры как раз наоборот в основном снимают именно HD (реже — HDV).
В каком формате записано видео на HD DVD и Blu-Ray?

Формат в котором видео записано на стандартном диске DVD основан на методе сжатия видео MPEG-2. Однако файлы на готовом диске имеют расширение не MPEG, а VOB, и дополнительные кодировки IFO и BUR. Видео, записанное на диски имеет отдельный формат, специально оптимизированный для воспроизведения на плеерах. Так и диски HD DVD и Blu-Ray имеют своё форматирование, на основе формата HDV (сжатие так же MPEG-2). Разрешение всех видеоматериалов на дисках HD DVD и Blu-Ray — 1440?1080, а соотношение сторон — 16?9. (Т.е при воспроизведении происходит «растягивание» изображения по вертикали).

В тот момент, когда разрабатывался формат для записи фильмов на HD DVD и Blu-Ray самым распространенным форматом съемки в полупрофессиональных и профессиональных (соответствующего уровня) камерах был HDV (так же 1440?1080). Поэтому для дисков и был выбран формат, совместимый с большинством камер.

Однако плазменных и ЖК-телевизоров с неквадратными пикселями не бывает, поэтому для наилучшего возможного воспроизведения видео в формате HDV, пропорция которого 16?9, необходимо разрешение экрана 1920?1080 (1920 так относится к 1080, как 16 к 9). Поэтому горизонтальное разрешение при таком воспроизведении совпадает, а по вертикали 1440 растягивается на 1920. Однако то, что соотношение сторон экрана 16?9 стало единственным, используемым для видео высокого разрешения, то разработчики профессионального оборудования решили сделать ставку на квадратные пиксели и в исходном видеофайле, т.е. снимать видео уже не в 1440?1080, но в 1920?1080. Видео в этом последнем формате можно воспроизводить на экране Full HD пиксел в пиксел, т.е. получить наилучшее из возможного при таком количестве пикселей экрана качество.
Резюме

К сожалению видео дисков в формате 1920?1080 пока не существует. Единственную возможность смотреть видео в этом формате дает компьютер. Многие серьезные видео-редакторы сегодня делают видео в таком формате, HD, он уже успел стать стандартом, но пока лишь для компьютерных файлов (MPEG-2 HD). AVCHD также имеет разрешение 1920?1080, на чем достаточно долго и держалась его популярность.
Выбираем телевизор HDTV

Большинство современных телевизоров формата 16?9 имеют разрешение 1366?768, так называемый W-XGA. Практически все такие телевизоры имеют логотип «HD Ready», но он означает лишь возможность воспроизведения HD на таком телевизоре (многие пользователи обманываются, увидев в списке поддерживаемых форматов HD, и думают что такой телевизор может полноценно показывать Full HD). Разумеется, такие телевизоры не могут воспроизводить полноценно видео HDV и HD. В лучшем случае на них можно полноценно смотреть «сокращенный» HD — 720p (с разрешением 1280?720). Также существуют (но в намного меньшем количестве) модели телевизоров с разрешением 1280?720, специально для просмотра 720p.

Для полноценного просмотра видео HDV и HD вам потребуется телевизор с разрешением 1920?1080 пикселей. Такие телевизоры имеют логотип Full HD. Но при покупке все равно проверяйте реальные характеристики телевизора. Дело в том что некоторые нечестные производители наклеивают этикетку с логотипом Full HD на телевизоры HD Ready.
Что ещё важно знать?

Поскольку видео в формате HD можно смотреть только с компьютера, то для большинства пользователей крайне важна возможность подключения телевизора к компьютерному выходу. Универсальный порт HDMI (которым снабжены практически все телевизоры Full HD, все плееры HD DVD и Blu-Ray) также часто имеется на видеокарте компьютера в виде выхода на монитор. Таким образом телевизор с разъемом HDMI можно подключать к компьютеру в качестве монитора. Но дело в том, что некоторые телевизоры (особенно относительно недорогие) не способны воспринимать компьютерный сигнал через HDMI, а только сигнал с плеера или оборудованной таким разъемом камеры. Поэтому перед покупкой обязательно проверьте возможность подключения к компьютеру.

Не забывайте также о том, что кроме разрешения у телевизоров есть и другие характеристики, такие как частота смены фреймов (что важно при просмотре 1080p), яркость при просмотре под углом, и время отклика (при недостаточном времени отклика появляется ощущение, что быстро двигающиеся на экране объекты оставляют за собой «след»).
Компьютер или плеер?

Для кого-то удобство просмотра с плеера стоит на первом месте. Действительно, клавиатура и мышь — не самые удобные средства управления устройством просмотра, как пульт ДУ, да и само пользование проще: вставил диск — фильм идет на экране.

Но тех, для кого самое главное — качество изображения скорее всего выберут компьютер. Видео в полноценном HD-качестве (1920?1080) пока можно смотреть только на компьютере. Файлы в формате AVCHD также можно воспроизводить только на компьютерной технике.

Разработчики мультимедийных компьютеров (в частности ноутбуков) делают опыты по адаптированию компьютера к плееру, такие как использование пульта ДУ для управления просмотровой программой (Например, ноутбуки фирмы Apple).

А другие разработчики наоборот пробуют превратить плеер в компьютер. В подобных плеерах имеются жесткие диски, процессоры и операционная система, которая позволяет воспроизводить не только диски, но и компьютерные файлы, например HD MPEG-2. (Или ACVHD). Само собой разумеется, что они могут работать и в режиме обычного плеера, управляться пультом ДУ и пр. Это позволяет при необходимости обновлять программное обеспечение по мере появления новых форматов записи, как в операционной системе, так и в программном обеспечении самого плеера. Покупая обычный HD DVD/Blu-Ray плеер вы должны быть готовы к тому что, при современной скорости появления новых, более качественных форматов, ваш плеер может устареть. В то время как плеер-компьютер не устареет, т.к. его программное обеспечение можно обновлять.
HD DVD или Blu-Ray?

Особенной разницы между этими форматами нет.

HD DVD — прямой потомок DVD-R. Разработчики смогли уместить на одном слое диска 15 гигабайт данных. Обычный диск HD DVD имеет два слоя, и этого достаточно для обычного двухчасового фильма (1 час занимает в около 14 гигабайт).

Blu-Ray — особый формат. Основной принцип записи — тот же, что и у HD DVD, но на один слой помещается уже 25 гигабайт. Обычно такие диски имеют два слоя. (В данный момент ведется разработка трёхслойного диска, но для огромного большинства фильмов хватает двух).

Тип записи видео на дисках HD DVD и Blu-Ray одинаковый — HDV 1440?1080, соотношение сторон экрана — 16?9. Видео-дисков с записью HD пока не существует.

Наиболее распространенным пока является формат Blu-Ray, продвигаемый на рынок компанией Sony.

http://www.futajik.ru/forum/index.php?showtopic=4552

[Снежочек]

Основы съемки роддома
Съемка роддома состоит из 3х частей:начало фильма, сама выписка и съемки дома
Начало: можно использовать стандартную заставку с аистами, по желанию написать имя ребенка,дату рождения, имена родителей, № роддома и имя принимающего врача, здесь же можно сделать слайдшоу с выписки, этот блок должен быть не более 3х минут, что бы клиенты не устали при просмотре. фотографий пусть будет не так много, но самые яркие.
Выписка:здесь главное попасть в комнату, где собирают ребенка (не во всех роддомах пускают, важно что бы родители заранее об этом позаботились). здесь не надо изощреных планов, просто качественный репортаж. желательно что бы из 100% времени, проведенного с ребенком, у вас 95% было отражено на съемке, т.е. камера почти не выключается. 70%. -это общий план
а)с верху
б) на уровне рук медсестры и глаз ребенка
немного крупных планов:как завязывают бант, как одевают носочки-подчнркнуть разницу между большими руками медсестры и маленькими ножками ребенка, глаза малыша, как зевает-плачет, как медсестра поворачивает к вам кулек с ребенком.
потом вы оставляете их в комнате, а сами выходите к гостям. и снимаете их волнение и нетерпеливое ожидание.
и вот он, торжественный момент, открываются двери, папе передают кулек, маме цветы, радость улыбки.. заснимите каждого из гостей, как он заглядывает в кулечек, улыбается малышу, бормочет нежности, как папа целует молодую маму. потом всех гостей просим на быход, строим их "коридорчиком счастья" по обе стороны от двери и молодые родители с кульком , выходя из роддома идут по этому коридорчику. гости могут негромко похлопатиь и крикнуть ура. затем можно посроить всех в ряд, родители с кульком по середине, и каждый гость. скажет пожелания ребеночку на его будущую жизнь и родители тоже, затем оставить вдвоем родителей и кулек, можно на фоне роддома, и попросить папу сказать самые важные и нежные слова в адрес супруги, там вариаций много, но суть одна "спасибо за ребенка, я вас очень люблю и буду оберегать и заботиться"
затем все садяться по машинам, машут ручкой и уезжают